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arrotondando, arrotondando, anche il grosso angiolone arruf- 
fato alla maniera del tardo Filippino. 
Un’altra cosa gentile, come tutte le opere di Mariotto in pro- 
porzioni minime: la Madonna col Bambino nel Seminario di Ve- 
nezia (fig. 266). Anche qui le forme arrotondate dimostrano 
che Baccio della Porta va facendo scuola al suo compagno di 
lavoro, ma ancora, nella sensitiva irregolarità dei lineamenti e 
nel tortuoso contorno dei panneggi, vive il ricordo di Filippino, 
e il gruppo spira una grazia fresca e semplice, una dolcezza di 
Fig. 265 — Mariotto: La Circoncisione, nella Galleria degli Uffizî. 
(Fot. Alinari). 
affetti ignote al Maestro più sapiente e severo. Come nella scena 
della Visitazione, un’arcata accoglie la madre e il fanciullo, 
lasciando che l’aria azzurra del fondo avvolga i volti soavemente 
penombrati, di Gesù che sfiora con la mano la guancia materna, 
e della Vergine china in ascolto della carezza infantile. Solo nella 
prima Sacra Famiglia Mariotto parlò un linguaggio così intimo 
e dolce come in questo quadro tutto ridente d’azzurri. 
Prossima di tempo alla delicata opera, la Sacra Famiglia 
nella Collezione di Sir Hubert Parry a Gloucester (fig. 267) ripete 
il tipo gentile di quella Vergine chiuso con grazia entro una fra- 
stagliata cornice di panno azzurro. Dal quadro di Fra’ Bartolom- 
meo nella Collezione Mond il pittore copia il motivo di San Gio- 
vannino che passa di corsa nel fondo, ma non intende la massa