AZ 
Li] nell’azzurro. E quando Raffaello dipinge la Stanza della Segna- 
na; tura, intorno all’occhio bramantinesco, eco novella del motivo di 
Andrea Mantegna, ripete le divisioni in rettangoli e cerchi e 
quadri, corniciate dallo sfavillìo di finti musaici. Non questa di- 
visione di spazi esteriore e leggiadra, nell’arte di Michelangelo, 
non le velate atmosfere correggesche, che infondono alla forma 
leggerezza, sfumando colori sopra colori: la divisione ideata dallo 
Fig. 503 — M.: Ebbrezza di Noè, nella Cappella Sistina. 
(Fot. Anderson). 
scultore è per travi e pilastri possenti, e il peso di essi e delle 
statue che ne accentuano il movimento e il rilievo, incombe, 
dall’alto, sulla vasta Cappella. Le luci, balenando a tratti su 
1a; membra umane e su membra architettoniche, e accentuandone 
rilievo e movimento, esaltano la vitalità di questa immane oOs- 
satura, che uguaglia per energia scultoria le architetture delle 
ono Tombe medicee e della cupola di San Pietro, tutte contrasti di 
lone forme gravanti e di slanci elastici, di pilastri aggettati sui fondi. 
mda che per contraccolpo s’addentrano.