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1558, marzo 13 — Marietta, vedova di Bonifazio de Pitati, 
ricorda in un suo testamento Antonio e il figlio di lui, Marco, 
non la moglie, Giulia, che forse era già morta, nè l’altro 
figlio, Giacomo, di cui non è mai fatto il nome in nessun te- 
stamento. 
1565, — Data dello stendardo processionale di Serina. 
1570, aprile 16 — Antonio è ancora ricordato nell’ultimo testa- 
mento di Marietta, vedova di Bonifazio. 
1575, marzo 15 — L’ultima notizia dell’artista risale a questa 
epoca, in cui troviamo un suo autografo in documenti della 
scuola dei pittori. 
Seguace di Bonifacio Pitati, confuso con lui, il pittore prima 
indicato come Bonifacio II, poi col nome di Antonio Palma, 
elabora le forme del maestro, diminuendone la ricchezza croma- 
tica, allungandone i tipi, costringendoli a disporsi più obliqua- 
mente, di sghimbescio, smarrendo la mimica viva di Bonifacio 
nelle composizioni di figure in gran mutismo. Così nell’Adora- 
zione dei Magi (fig. 731), della Galleria Estense a Modena, la 
Vergine poggia la sinistra sul corpicciolo del Bambino, che tien 
le mani in mano, davanti al più vecchio dei Re con le braccia 
conserte. Il seguace di Bonifacio non cura far parlar le mani; e 
anche quando si prova a muoverle, come nella scena della Fa- 
miglia degli Zebedei davanti a Gesù (fig. 732), par che esse non 
abbiano la loro scioltezza espressiva. I costumi contemporanei 
sono aboliti dal sobrio, silenzioso pittore, che si compiace di 
una calligrafia di lunghe pieghe nelle tuniche, e a sopperire 
alla sua pochezza espressiva torna a ricorrere a scritte, come 
’ Cfr. ForNoNI, Notizie biografiche su Palma Vecchio, Bergamo. 1886: WICKHOFF (FRANZ), 
Aus der Werkstati Bonifazios, in Jahrbuch der Kunsih. Samml. der allerh. Kaiserh., B. XXIV, 
Wen, 1893, pagg. 98 e segg.; LUDWIG (GUSTAV), Bonifacio di Pitati da Verona, cine archiva. 
lische Untersuchung, I-II, pagg. 184 e segg., in Jahrb. des Roenigl. Kunstsammlungen, vo- 
lumi XXII e XXIII