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mazione sempre più nitida della personalità di Tiziano 
di fronte a quella di Giorgione, per effetti di movimento 
appassionato e grandioso nell’Assunta dei Frari, per 
contrapposti di tono nella Sacra Famiglia con Santa Ca- 
terina della Galleria Nazionale di Londra - Luci e om- 
bre, attori del dramma nella pala di San Domenico di 
Ancona, nel trittico dei Santi Nazaro e Celso a Brescia, 
nella pala del Vaticano, nella Deposizione del Louvre — 
Visione atletica della forma nel San Cristoforo di Pa- 
lazzo Ducale — Solennità di ritmo architettonico nella 
pala di Ca’ Pesaro — Ritorno alle abbaglianti scenografie 
con l’Assunta della Cattedrale di Verona, il San Giovanni 
Elimosinario a Venezia, il San Pietro Martire e la Batta- 
glia di Cadore — Grandezza compositiva della Presenta- 
zione al Tempio — Fasto cromatico nei ritratti di Fede- 
rico Gonzaga al Prado, della Bella a Pitti, della Venere 
agli Uffizî — Atmosfere penombrate e attenuazioni cro- 
matiche nei ritratti di Carlo V col cane e di Ippolito de’ 
Medici, nell’allegoria in onore di Alfonso d’ Avalos — Ri- 
tratti di questo periodo: Francesco I, Francesco Maria 
della Rovere, Isabella d’ Este, la Piccola Strozzi, Pier Luigi 
Farnese — L’Allocuzione del Marchese del Vasto — Ri- 
tratto di Pietro Aretino — Il michelangiolismo nella 
opera di Tiziano: Cristo coronato di spine al Louvre, il 
Sansone della Galleria Borghese, il Fiume della Galleria 
di Napoli — Sviluppo del principio luministico nel ri- 
tratto di Paolo III fra i nipoti, nél secondo ritratto di 
Pier Luigi Farnese, nella Danae della Galleria di Napoli 
— Altri esempi di titanismo michelangiolesco nel soffitto 
di Santa Maria della Salute a Venezia — Interpretazione 
idealistica della personalità di Carlo V nei ritratti di 
Monaco e del Prado — Trasparenze luminose di carni 
e stoffe in Venere e la Musica del Prado — Dopo un ri- 
torno momentaneo al fasto cromatico e alla rappre- 
sentazione schietta immediata del soggetto nell’Autori- 
tratto e nel Ritratto di Lavinia a Berlino, riappaiono le de- 
licate velature atmosferiche nell’effige di un Gentiluomo 
al Louvre, in Filippo II e in Isabella di Portogallo al 
Prado, nel cosidetto Inglese, nell’Ultima Cena di Ur- 
bino — La stessa oscillazione fra il pieno trionfo di un 
colore squillante alla luce e l’attenuazione cromatica ot-