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tenuta mediante nebulose atmosfere si ripete nel ri- 
tratto di Giovanni d’Acquaviva a Cassel e nella Gloria 
del Prado, di fronte al Perseo liberatore di Andromeda 
nella Galleria Wallace di Londra, all’ovato con Giove € 
Antiope nella Galleria di Monaco, all’ Addolorata del Pra- 
do — Atletismo michelangiolesco delle forme di Prome- 
teo e di Sisifo al Prado — Contrasti di luce e ombra nel 
San Girolamo di Brera, nella Sanita Margherita del Prado, 
nel Martirio di San Lorenzo a Venezia — Allungamento 
di forme in Diana e Calisto e in Diana e Atteone di Casa 
Bridgewater a Londra, nell’Orfeo del Prado, nella Ma- 
donna di Monaco -— Si avvicina l’ultima fase dell’arte di 
Tiziano con la Deposizione del Prado, l’Annunciazione 
di Napoli, la Sapienza nel Palazzo Reale a Venezia, il 
Ratio d'Europa a Boston, il Piccolo tritone a Budapest, 
il San Girolamo del Louvre, i due Crocefissi di Ancona e 
di Madrid, visioni schiarate da bagliori entro fumide 
atmosfere — Nell’ultimo periodo, ogni solidità formale 
si disperde nell’atmosfera, così in Venere che benda Amore 
della Galleria Borghese, nel San Domenico della Galleria 
stessa, nel San Sebastiano del Romitaggio, nel quadro 
Ninfa e Pastore a Vienna, nell’Eden e nell’Autoritratto al 
Prado, nell’Incoronazione di spine a Monaco, nella Ma- 
donna Mond e nella pala di Pieve di Cadore — L’ultima 
pittura di Tiziano: la Pietà della Galleria di Venezia — 
Epilogo — Catalogo delle opere. 
vi, Pr Pao. 387 
Jacopo Palma il Vecchio, 
il Cariani e Bernardino Licinio 
Jacopo Parma 1L VEccHIo: La Vita — Regesti. Bi- 
bliografia — L’Opera: Quadri primitivi — Tenace ade- 
rire del Palma alla tradizione quattrocentesca —- Come 
Tiziano giovane, egli afforza gli effetti d’ombra e luce; 
si vale del tono per aumentar lo splendore delle vaste 
superfici cromatiche — Di qui una deviazione dal gior- 
gionismo puro — Periodo del maggiore accostamento a 
Giorgione — Pieno sviluppo dell’arte del Palma — Epi- 
logo — Catalogo delle opere. 
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