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In tutti questi saggi vediamo il pittore nei suoi tentativi di 
sciogliersi dalla materna arte veronese, che dà impronta al qua- 
dro della R. Pinacoteca di Torino: La Purificazione (figg. 677-678), 
ove nelle figurette allineate con spirito quattrocentesco, legnose, 
rigide, mostra l’impaccio a rappresentare, a narrare, anche a col- 
locare i personaggi all’aperto, nella strada, fra enormi palazzi e 
Fig. 677 — Torino, R. Pinacoteca. Antonio Badile: La Purificazione. 
(Fot. Anderson). 
loggiati. Splendono tuttavia, nella faticata composizioncella, qua 
gli abiti damascati delle donne in ginocchio davanti al tempio, 
là le vesti a righe multicolori di un uomo; altrove le tinte pez- 
zate dei marmi delle colonne, o le punte, le pietre a colori del 
pavimento. Da questo povero saggio ai tentativi di cui sopra, si 
nota lo studio del pittore a rifarsi, a conformarsi al suo tempo, 
a grandeggiare, dimenticando i suoi primi maestri, Girolamo dai 
VENTURI, Storia dell’Arte Italiana, 1X, 4. 
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