ora affusate sullo stampo parmigianinesco, sfiorate sempre da un 
chiaroscuro lieve e mutevole. Più che nelle composizioni sto- 
riche, pretensiose, camuffate alla classica, le qualità di G. A. Fa- 
solo si rispecchiano in qualche motivo ornamentale, ad esempio 
nelle volute a corna d'’ariete intrecciate in fitta compagine 
vitale, entro l’architrave di una porta, in qualche statua 
di finto bronzo, entro nicchie, e in qualche figura brunita, 
agile, modellata a colpi di luce con nervosità parmigianine- 
sca, ad esempio le cariatidi nei triangoli tra le finte colonne e 
l’affresco sovrapposto a un camino. Altrove, invece, son figurone 
fuor d’ogni misura, allampanate, sgangherate, coriacee; gruppi 
di cavalieri composti a trofeo, al modo dello Zelotti, come per 
Fig. 722 — Villa Coldogno, ora Pajello. G. A. Fasolo: Cartelle decorative. 
dimostrare lo stento dell’imitazione. Ma ecco, nell’atrio, compen- 
sarci di tanto sforzo accademico la festosa leggerezza dei due 
affreschi entro le arcate, con mense imbandite ai piedi d’impo- 
nenti edifici palladiani, tronchi per amor di snellezza, e con teorie 
di genietti trasparenti che dan la scalata al cielo; e nel salone suc- 
i ivlapete cessivo, impicciolite da un soverchiante prospetto architettonico, 
svolgersi ai nostri occhi deliziose scenette di stampo veronesiano, 
| raffiguranti Musica, Gioco (fig. 723), Danza, Convito. Le affinità 
del Fasolo con lo Zelotti, qui emergono più che dalla decorazione, 
anche per il color cristallino; ma vi si vede una grazia più timida, 
più impacciata, più ingenua, ad esempio nel gruppo deliziosa- 
mente armonico della Musica (fig. 724), un fare dinoccolato in 
alcune immagini, ad esempio nel cavaliere, fantoccio di propor- 
zioni troppo raccorciate, che ascolta il concerto muliebre, neghit- 
tosamente poggiandosi al telamone del prospetto scenografico 
TOIGO