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che Giambattista Moroni, nato a far ritratti, non abbia qua- 
lità di pittore di sacre composizioni, non ne sappia formare 
lo scenario, nè dar moto alle figure, le quali, perduta la ma- 
schera convenzionale, grande e solenne, si presentano più vicine 
a noi, più moderne e vive. 
In un altro quadro primitivo, a Parre in quel di Bergamo, 
si vedon San Paolo e un altro Santo assistenti San Pietro che 
in abito pontificale riceve le chiavi dal divin Bambino (fig. 178); 
qui l’imitazione dal Moretto non basta a tener alto Giam- 
battista Moroni, che, con la centina del quadro, taglia male 
la nicchia sul cui spicchio campeggia la Vergine, puntando i 
piedi sullo spigolo di un grado, e sul termine della cornice di 
un piedistallo. Il pittore però, fuor dall’imitazione morettiana 
e nonostante le incertezze del comporre, trova una vivezza 
nuova nel San Paolo visto di scorcio, e perfino nel vecchio 
San Pietro, curvo sotto la tiara e il pesante piviale con ricami 
a rilievo, trascinantesi a stento, barcollante, verso il Bambino. 
Dietro al « maggior Piero», è un santo morettiano, ma quale 
distanza già appare tra questa languida figura e San Paolo, 
dalla barba fioccosa, il collo taurino, la fronte avvivata di 
subita luce! Non somiglia al forte e fiero romano della tradi- 
zione, ma non manca parimenti di forza quest'uomo moderno, 
forse capitano della Serenissima, ginocchioni davanti al trono 
della celeste Patrona. 
Anche nei ritratti l’imitazione dal Moretto porta il discepolo, 
talora a una faticosa determinazione dei lineamenti, a una ma- 
niera forzata, pesta, quale vediamo, ad esempio, nel ritratto di 
Chatsworth (fig. 179), talora invece all’accentuazione espressiva 
del ritratto agli Uffizî (fig. 180); mentre il primo ha gli occhi 
incantati, il secondo li fissa indagatori, con uno sforzo visivo, 
triste, di sofferente; e tanta vivezza nella luce vitrea degli occhi, 
e la ricerca d’espressione patetica, fanno pensare che, oltre il 
Moretto, influisca Lorenzo Lotto sullo sviluppo del ritrattista