. il redivivo, lo aiuti a sollevarsi 4A 
è massa livida, tetra, del corpo calda penombra nella scultorea testa della Vergine, di un bronzo 
>cchio affascinato s’illumina: il dorato nella testa del divoto, ritratto caldo di vita veneziana. 
r brilli di terrore, sotto l’impero Più lontano, nell’ombra, s’oscura il volto del Battista; s’infocano, 
due immagini, fuse da una cor- al riverbero della veste vermiglia, la testa e le mani di Giuseppe 
| Maddalena: e il chiarore più 
1 ardente, le mani tese. Par che 
lel Cristo; e tutta l’anima si rac- 
hio ingrandito dalla fede. 
cui l’azione s’accentra, la folla 
tù della luce, che cade su quel- 
he battute, in cadenza lenta e 
resto del Redentore. Finchè nel 
iano misteriose tra i veli di una 
mi bagliori del giorno. 
ichelangelo si presenta il maestro 
donatore (fig. 21), della Galleria 
mposto sopra una trama sugge- 
‘ della cappella Sistina, con un 
liosità. Una mano della Vergine 
; l’altra preme la spalla del do- 
lo s’inabissa il Battista, accen- 
»pe nell’ombra s’abbandona al 
stina: la composizione si svolge 
i cui il tronco della Vergine è il dan e Nazionale. 
i lei, la gamba sinistra del Bam- (Fot. mi i nare 
‘mano i raggi. L’effetto dinamico, 
finte moli scultoree della Sistina, immerso nel sonno. Nel panneggio, il colore cangiante alla luce 
| del quadro, nelle dita raggianti comincia a subir l’influsso dei principî michelangioleschi, come 
anciullo ititento” a scavalcarifi tutta la composizione, intonata a un ritmo aggirante, maestoso, 
lel torso gagliardo di Maria; e un po’ declamatorio. 
te l’enfasi del gesto che tutto La tendenza a una gradazione più morbida del chiaroscuro, 
gruppo, risulta a un effetto di pu intenso e profondo, palese nella Sacra Famiglia di Londra 
della cati. tende al monécrona Saccentua nel Martirio di Sant'Agata (Galleria Pitti di Firenze) 
ile nudo del bimbo, velato di (fig. 22). Scompaiono i lampi tra l’ombre, che animavano di mi- 
chelangiolesche vibrazioni le figure dei quadri di Viterbo. di