o Maestro. Siamo, ciare al pittorico dominio dell’ombra, che attenua la precisione 
fetto nella sua pla- plastica delle immagini, Andrea ha stretto figure e ambiente 
in un insieme ben altrimenti indissolubile di quello raggiunto 
da Jacopo traverso il gioco alterno delle pose, ora volutamente 
statuarie, come nel Santo col libro, nella canefora, e nella madre 
con il fanciullo tra le braccia, ora disciolte e rapide, come nelle 
altre di Sant'Anna e dell’inginocchiato Gioacchino. E le tenui 
Fig. 45 — KFirenze, $. Maria Novella, Sala del Papa. Pontormo: La Veronica. 
(Fot. S$ovraintendenza d’Arte a Firenze). 
lesene son troppo avvicinate alle ampie quadrature dei corpi 
umani, per non lasciarci sentire anche qui un leggiero disordine 
compositivo, e la fatica, l’incertezza di chi ancor cerca la propria 
strada nell’arte. Ben altrimenti nuova e franca si presenta la 
Annunziata. personalità del Rosso nella sua prima opera sulle pareti dello 
e stesso chiostro, il coro entusiasta degli Apostoli attorno all’As- 
sunta ! Accanto all’ardito esordio del Rosso, il Pontormo ci ap- 
o la sonora volta a pare un tradizionalista incerto fra la grandiosità architettonica 
> della guarigione di dei Michelangiolisti e le pittoriche sottigliezze di Andrea. 
nizzi)y. Senza rinun- La sua personalità si esprime soprattutto nell’atmosfera sot- 
VENTURI, Stcria dell’ Arte Italiana, IX, 5. 
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