che il Pontormo abbia ricordato il gruppo masaccesco della cap- 
pella Brancacci. Il pittore delle trasparenti nudità dell’ancona 
di Santa Felicita, qui par goda a rendere con gusto di secentista 
lo spessore morbido delle carni; tanto che la pressione nervosa 
delle mani di Adamo sul braccio e la spalla di Eva quasi preludia 
al motivo del Pluto berniniano. Il chiaroscuro s’accentua: stru- 
mento di rilievo e di espressione drammatica. Ma soprattutto 
il carnoso angelo bolide, parodia dei giganti di Michelangelo 
alla Sistina, ci dimostra come il Pontormo per eccesso di ricerca 
abbia perduto negli ultimi anni l'istinto d’eleganza che reggeva 
la sua acuta e inquieta sensibilità. 
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Il problema più importante e complesso del manierismo 
fiorentino è certo l’arte d’Jacopo Carrucci, che male veramente 
S’include in questo titolo troppo generico per renderne la sicura 
personalità, l’audacia innovatrice. Egli non è un fondatore, 
un maestro, e ai pochi suoi scolari sfugge lo spirito sottile e ardito 
dell’arte sua: anzi, il più dotato di essi, il Bronzino, par stia agli 
antipodi del Pontormo, presentandosi sin dall’esordio con uno 
stile preciso e sicuro nella perfezione cristallina delle forme le- 
vigate, lucenti, fisse. Si comprende perciò come egli, secondo 
narra il Vasari, non permettesse agli scolari d’intervenire nell’o- 
pera sua. Sentiva come il suo stile fosse inadattabile a menti 
meno sottili, e come dovesse stonare, in una sua composizione, 
una linea non tracciata dalla sua mano ardita e nervosa, un co- 
lore che venisse a rompere l’equilibrio spesso arduo dei suoi 
vividi intarsi. 
Come non ebbe scolari, il Pontormo non ebbe un vero maestro: 
il suo specialissimo intelletto d’arte gli fu guida nella scelta delle 
fonti. Insieme con il Rosso e il Puligo, è impressionato nella sua 
giovinezza dalla pittura di Andrea, accanto al quale opera nel- 
l’Annunziata di Firenze; ma fin d’allora l’impressione che da essa 
riceve rimane il più delle volte superficiale, esterna, l’audace e 
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