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come spesso in questi maestri, lo studio del paesaggio fiammingo. 
Il capodoglio che si vede lontano, il mare, i buoi rossi sono resi 
in relazione con l’insieme del paesaggio, tenuemente, senza vera 
individualità cromatica. Sul seggio del personaggio seduto a 
sinistra, è un drappo rosso, la nota più viva e decisa del 
quadro. 
Qualche maggior fedeltà alla scuola andreesca si vede nel- 
l’Adorazione dei pastori in Santa Maria Novella (fig. 145), per 
l’atmosfera ancor fumosa e morbida, l’accordo tra il chiaroscuro 
e una colorazione forte, ardita, non sgradevole, il ritmo di curve 
che si svolge dall’inginocchiato San Giuseppe alle figure nel 
fondo. È questa un’opera di transizione fra la maniera prima 
del pittore uscito dalla bottega d’Jacopo da Pontormo, e la se- 
conda bronzinesco-vasariana; ed è opera tutta squilibrii e dis- 
sonanze tra effetti di movimento enfatico nelle figure di pastori 
più lontane e pose statuarie alla Bronzino e alla Vasari, quali 
si vedono nella figura di giovane con cesto sul margine a destra 
e in quella del pastore inginocchiato in primo piano. Nè man- 
cano aspetti prossimi a quelli del manierismo vasariano, in questo 
dipinto, dove le ombre non hanno ancora l’opaca densità e le 
luci la tagliente crudezza della Presentazione al tempio, ma pas- 
saggi morbidi che avvolgono d’atmosfera le immagini e rendon 
le superfici translucide e leggiere. 
Vivacissimo nei disegni, ad esempio nello schizzo di Apollo 
e le Muse nella Galleria di Monaco di Baviera, improvvisato a 
piani di luce e d’ombra, arditamente, il Naldini ci si presenta, 
nella Presentazione al tempio di Santa Maria Novella (fig. 146), 
arido compositore, intento a far coincidere, secondo leggi di rigida 
simmetria, linee di figure e di edifici. Pilastri e lesene nello sfondo 
architettonico, ancora improntato a qualche pontormesca agi- 
lità, e tronchi di figure tagliati a colpi d’accetta da crudi piani 
di luce e d’ombra, seguono tante parallele, ripetute dalla vecchia 
ritagliata d’ombra sul bianco fondo dell’altare, e dalle immagini 
di primo piano, modellate sopra un pesante stampo accademico, 
alla Vasari. Le altre, San Giuseppe a destra e gli assistenti in 
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