Nel gruppo son motivi tratti dalla Pietà di Fra’ Bartolommeo, 
sebbene il cader grave della testa di Cristo derivi da Michelan- 
gelo; ma, pur serbando all’insieme il ritmo solenne della scena 
composta dal Domenicano nel silenzio, il Rossetti aumenta il 
numero dei pietosi che circondano Cristo, e li agita per mezzo 
della linea e del colore. La Maddalena, che s’abbatte ai piedi 
del Redentore come nel quadro Pitti, qui nervosamente si torce; 
e i chiari, che avvivano, alla maniera del Rosso, le multiple sfal- 
dature dei panneggi, metton sussurri e fremiti in quel silenzio. 
Non, passa la veemenza drammatica dell’Andata al Calvario nel 
Museo d’Arezzo e della Crocifissione di Volterra, nel seguace che 
timidamente muove il gruppo composto di Fra’ Bartolommeo e 
non osa turbar di un grido la contemplazione pietosa. Incerto fra 
l’antico e il nuovo, incapace di adattare lo spirito della composi- 
zione alla viva fiamma del Rosso, il seguace imprime alla scena 
della Pietà un ritmo appena agitato, in armonia con la mobilità 
pittorica della luce e del colore 1. 
1 Catalogo delle opere: 
Parigi, Louvre (Depositi): S. Conversazione (Voss; di solito data al Procaccini). 
Roma, Trinità dei Monti: Annunciazione, Natività, Presentazione al Tempio (sotto la dire- 
zione di Daniele da Volterra). 
Volterra, $. Dalmazio: Deposizione. 
— Duomo: Concezione. 
— Pinacoteca: Natività, Deposizione nel sepolcro (1551). 
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