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info. riverberi di vampa. Dietro i fuochi delle immagini in primo piano, 
di stanno per spegnersi i carboni incandescenti delle più lontane. 
OLI E dappertutto, in questi affreschi del Senese che vede un mo- 
ndo dello anche in Michelangelo, si manifesta il progressivo oscura- 
sco mento del concetto formale davanti al problema pittorico, così 
isodi 
>. di 
cam- 
Fig. 261 — $iena, Palazzo Comunale. 
D. Beccafumi: Volta della sala del Concistoro. 
(Fot. Lombardi). 
fra 
da diversamente affrontato dai manieristi. Anche l’equilibrio com- 
ite positivo vien spesso meno nella rapidità e nella facilità dell’im- 
lelle provvisazione. Solo in poche scene, ad esempio in quella della 
210 riconciliazione tra M. Emilio Lepido e Fulvio Flacco (fig. 266), 
ani il pittore, mediante distacchi decisi tra luce e ombra, costruisce, 
E dei rudi gruppi umani e degli edifici veduti in rapida sintesi, 
api un’architettura volumetrica, di sicuro equilibrio. 
Ani I contrasti di luce e ombra si placano nella Madonna in 
da gloria dell’oratorio di San Bernardino (fig. 267), vinti dalla dif- 
dv 
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