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DEGII Imitazione fedele dello stile raffaellesco di Giulio Romano 
è una delle prime opere di Raffaellino del Colle, l’Annunciata 
ell della Pinacoteca di Città di Castello (fig. 342), per la tonda pla- 
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1a abi sticità delle figure e la grandiosa architettura dello scenario. 
Nove» Il pittore umbro-toscano mostra una scarsa personalità, uno 
187) studio attento, diligente, di riflettere i caratteri del suo modello. 
lio di In alto appare l’Eterno, come affacciato a un grande occhio di 
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cielo, tra le nubi popolate di angioletti; e qui la disposizione delle 
nuvole a ghirlanda e le convenzionali pieghe a cerchio, che vor- 
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ti rebbero simulare intorno all’Eterno la grotta dei manti miche- 
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langioleschi, rivelano nel pittore quella tendenza calligrafica 
arcaistica che si estende a tutto .il quadro dell’Assunta nella 
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Pinacoteca di Città di Castello (fig. 343), e curiosamente richiama 
” il linearismo di certi pittori lombardi quali Marco d’Oggiono. 
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In questo secondo quadro, il pittore non s’attiene più così 
nti di vita Minerva (e. 1592), Firenze, 1725, 1; TAJA, Descrizione dei palazzi apostolici Vaticani, 
1750, pag. 164-211; Tit, Descrizione delle pitture... di Roma, 1736, p. 34; e Nuovi studi delle 
pitture di Roma, pag. 524; ORSINI, Guida di Perugia, 1784; MARIOTTI, Lettere pittoriche 
\]berti perugine, Perugia, 1788, pag. 82; LANZI, Storia pittorica dell’Italia, Bassano, 1809, 1, 177; 
TIcozzI, Dizionario dei pittori dal Rinnovamento delle arti fino al 1800, Milano, 1818, I, 129; 
SIEPI, Descrizione topogr. istorica di Perugia, 1822; MANCINI, Città di Castello, 1832, 1, pa- 
ita dal gine 25, 94 $S.; MANCINI, in Giornale arcadico, 1837, pag. 269-322; PASSERI, Istoria delle 
1 a pitture in maiolica fatte in Pesaro, Pesaro, 1838; GAYE, Carteggio, Firenze, 1839, II, pag. 368, 
xD n° CCLVIII; GUALANDI, Memorie ecc.; Bologna, 1840; MuUzI, Memorie civili di Città di 
questo Castello, 1844, II, pag. 202; PUNGILEONI, Notizie della maiolica d’ Urbino, 1857; nuova edi- 
che la zione del PASSERI, Storia della pittura in maiolica; CROWE e CAVALCASELLE, Storia, ecc., 
imone ediz. ingl., Londra, 1866, III, 370 € 475; LOCATELLI, Illustri bergamaschi, 1867-69, Ill, 
} era pag. 70; CAMPORI, Notizie istoriche e artistiche della maiolica... di Ferrara, 1871, pag. 13, 
’ " 140; CORAZZINI, Appunti storici e filol. nella Valle Tiberina superiore, San Sepolcro, 1874; 
CORONA, La Ceramica, 1879, pag. 147-9; VANZOLINI, Istorie della fabbrica di maiolica me- 
Colle taur., Pesaro, 1879, 228, 323 ss.; CoLEscHI, Storia di S. Sepolcro, 1886; THopE, 10. der preuss. 
_ ’ Kslsn, 1888, 171-2, 176-7; MAGHERINI-GRAZIANI, L’arte a Città di Castello, 1897; Catalogo 
ntario della Pinacoteca Vannucci, Perugia, 1904, 141; PATZAR, Die Villa Imperiale zu Pesaro, 
> 
eredi 1908 (con bibliografia relativa); GEISENHEIMER, in Boll. d'Arte, 1909, 142; DENNISTOUN, 
Memoirs of the Dukes of Urbino, Londra, 1909, III, 932; ‘THIEME- BECKER, Kiinstler-Lexikon, 
vol. VII (1912), BOMBE; DEGLI Azzi, Inventario degli archivi di S. Sepolcro (estratto dal 
- — IV vol. degli Archivi della Storia d’Italia), Rocca San Casciano, 1914; Voss, Die Malereiî ecc., 
is. VII, Berlino, 1920, I, 96 ss.; GIGLIOLI, Borgo San Sepolcro, Firenze, 1921; SERRA, Itinerario 
50, 324; artistico delle Marche, Roma, 1921. Inoltre la: Descrizione delle pitture di Cagli (ms. alla 
iptis in Biblioteca del Kunsthistorisches Institut a Firenze) e il Codice Antaldi (ms. alla Bibliot. 
Oliv. di Pesaro). 
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