sosa seduta tra fanciulli con cembaletti, aumentata da drappi 
frangiati; mentre davanti al margine del palcoscenico, a cui si sale 
per gradi, si presentano al pubblico tre mezze figure di un prelato 
e di due gentiluomini, forse committenti della decorazione, confra- 
telli nell’Oratorio. Il bisogno di straricchire la scena invade il pit- 
tore: dietro quei tre personaggi, fuori della rappresentazione, come 
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Fig. 457 — Roma, Oratorio di $. Giovanni Decollato. 
Pirro Ligorio: La decollazione del Battista. 
(Fot. dall’Arch. fotogr. Nazionale). 
innanzi alla sezione del palco su cui danza Salome, egli colora 
a monocromato, sfoggiando i suoi studi dall’antico, l’ Adorazione 
de’ Magi, e, tra i colonnati fastosi, schiera statue e statue ispi- 
rate alla romanità. Evidentemente il Ligorio esprimeva, nel 
dipingere, le sue tendenze verso l’architettura e verso le clas- 
siche ricerche; e queste lo attaccavano alle forme raffaelle- 
sche, come quella, nell’affresco di Salome a San Giovanni De- 
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