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qualche impronta emiliana nel Cristo in gloria dell’Acca- 
demia veneziana e volgendo verso un tintorettismo alla 
Palma Giovine, la composizione della Natività di Maria 
in San Sebastiano di Venezia, non immemore di Paolo 
nei tipi delle donne e nei costumi di seta rabescata. 
ODOARPO FIALETTI, Bolognese. 
T’OpERA: Insignificante e disorientato manierista, 
contraffattore di forme veronesiane e bassanesche. 
PIETRO MERA, Olandese. 
LL’ OpERA: Imitatore del ‘Tintoretto, di Paolo Caliari, 
del Palma Giovane. — Tra le sue pitture, poche meritano 
di esser notate per qualche vivezza di effetti luministici: 
tra esse, la Circoncisione nella chiesa dei Santi Gicvanni 
e Paolo e la Madonna in gloria e Santi nel coro di San 
Francesco delle Vigne. 
JACOPO PALMA IL GIOVANE. 
LA VITA. — BIBLIOGRAFIA. — LL’ OPERA: Pitture gio- 
vanili ispirate soprattutto alla maniera del Tintoretto 
nelle chiese di San Bartolommeo e di San Giacomo del- 
l’Orio a Venezia, notevoli per l’intensità degli stacchi 
di luce dall’ombra appesantita e il conseguente risalto 
delle forme. — Nelle Storie relative al doge Pasquale Ci- 
cogna, dipinte per l’oratorio dei Crociferi, l’eclettico 
seguace dei maggiori artisti veneziani del Cinquecento 
afferma una spiccata personalità nell’animazione pitto- 
resca degli ambienti, nella spontanea intimità delle scene, 
potrebbe dirsi nel linguaggio familiare che sostituisce 
l’ardore eroico dell’età d’oro veneziana. — Sviluppo della 
maniera decorativa di Jacopo Palma nelle eclettiche 
composizioni eseguite per il soffitto della Sala del Mag- 
gior Consiglio. — Tra i migliori esempi di maniera tizia- 
nesca il Crocefisso della Ca’ d’Oro a Venezia e l’altro 
nel Museo Civico di Padova. — Il barocco nella maniera 
del Palma Giovane: l’Assunia della Chiesa di San Giu- 
liano a Venezia, il Salvatore in gloria benedicente il doge 
Zeno nell’Oratorio dei Crociferi, l’ Autoritratto di Brera, il 
gruppo di Cristo e degli angeli nel Giudizio finale di pa-