e, e ie 
Ludovico Cardi, detto il Cigoli. . . . . . . . Pag. 688 
LA VITA. — BIBLIOGRAFIA. — L’ OPERA: Derivazione 
da Alessandro Allori e da Santi di Tito, influsso del Ba- 
roccio e del Correggio. — Intensa ricerca di forma colo- 
ristica nel Martirio di Santo Stefano della Galleria Pitti, 
sull’esempio di Paolo Veronese, e nell’Ultima Cena della 
Collegiata d’Empoli, sotto l’impressione del Tintoretto. 
— Torna poi ai naturali modi di Toscana, senza rinunciare 
alle ricerche di forma e di colore, proprie ai suoi con- 
temporanei, nè a conciliar i modi del passato con l’insi- 
stente ricerca del nuovo. — S$’approssima sempre più al 
Baroccio, più che i Veneziani affine, per lo sfumato, ai 
modi fiorentini. — Le reminiscenze del Correggio e del 
Fiori si fondono negli effetti pittorici dei quadri dell’ul- 
timo tempo. — Infine, superato il manierismo, il Cigoli 
giunge al barocco. — CATALOGO DELLE OPERE. 
Fabrizio Boschi . . . - REL Lo. PUg. 717 
LA VITA. — BIBLIOGRAFIA. — L’ OPERA: Ricerca di ca- 
ratteri, scioltezza corsiva di pennello nel Michelangelo 
davanti a Giulio II. Michelangiolismo che par derivare 
dal Salviati nei Ss. Pietro e Paolo condotti al supplizio, 
e un fare arrovellato ed aspro derivato dallo studio d’in- 
cisioni tedesche. — Prestito, nel San Sebastiano di Santa 
Felicita, da Antonio Pollaiolo. — Da queste ultime forme 
a forti sbattimenti di luce, il Boschi trapassa ad altre 
eleganti e sciolte nel Casino de’ Medici, rammentando il 
Vasari, e più le tradizioni di Andrea del Sarto. — CATA- 
LOGO DELLE OPERE. 
Andrea Boscoli . . . . . + + 222 i. FUg: 720 
LA VITA. — BIBLIOGRAFIA. — L’ OPERA: Imitazione della 
maniera pittorica di Santi di Tito nell’Autoritratto, degli 
Uffizi, che rappresenta un momento accademico nella vita 
del Boscoli. — Piena consapevolezza delle ricerche pitto- 
riche del Seicento nella Visitazione di Sant’Ambrogio a 
Firenze, espressione decisa di colore e di luce. — La Na- 
scita della Vergine nella Galleria Pitti, ove le figure, at- 
N VALI