tende la matassa che la madre dipana. Sulla cuoca si river. 
bera la luce del focolare, che la stacca dal fondo grigio col ri- 
salto proprio alle immagini di Antonio Campi nella Visitazione: 
le altre figure e gli oggetti sopra la seggiola sono nella luce blanda 
che vien dalla strada, e che raggiunge appena gli utensili ap- 
slaggiore 
irtolOmeo 
li Fino 
sii Fig. 207 — Bergamo, Galleria dell’Accademia Carrara. 
Lr0. GEI Enea ‘Talpino, detto il Salmeggia: Scena d’interno. 
dio (Fot. Arti Grafiche, Bergamo). 
- pesi alle pareti, sonnolenti nella penombra dell’interno. Le fi- 
- : gure sono eleganti, slanciate, in vesti a pieghe calligrafiche; 
i e l’interno è veduto con occhio educato a italiana misura: il 
sà drappo sulla seggiola è disposto con garbo, studiatamente; lo 
_- sgabelletto si è rovesciato proprio per riempire un vuoto 
- troppo vasto: in tutto si sente 1a cautela, la cura di man- 
i tener edquilibrii, non lo schietto realismo, la libertà pittorica 
! degli interni fiamminghi. Il Salmeggia non sa astrarre dalla ten- 
ergati denza idealistica che è nel fondo del manierismo italiano; ma