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scovo e San Bernardino a mezza figura, e, sulla terra, Santa Madda- 
lena, San Nicola da Bari, un Santo cavaliere e un angioletto. Nella 
Santa Maddalena, col vasetto di cristallo crocesignato, il mae- 
stro ripete l’immagine palmesca della Fede, soffermandosi con 
accresciuta compiacenza a precisare in piccoli tratti brillanti 
le onde minute dei capelli, le fibre dei tessuti, i raggi del nimbo. 
Le luci, arditamente decise a tratti incisivi di pennello, senza 
passaggi di mezze tinte, prendon fulgori di vetro e di metallo 
nelle stoffe suntuose come negli orli festonati delle nubi; il gruppo 
della Madonna col bambino, di stampo raffaellesco, campeggia 
maestoso sulle nuvole; e il Santo vescovo, che guarda dall’alto 
spiegando il volume abbagliato di sole, par dimostrare, al pari 
dell’araldico Santo cavaliere, come nel forte seguace del Palma 
il Pordenone abbia trasfuso il suo impeto, la veemenza e la gran- 
diosità dei suoi effetti. Il cielo acqueo, la posa bizzarra del putto 
che a fatica regge il liuto, la pompa decorativa delle stoffe, 
dimostrano in questo maestro, il maggiore della regione berga- 
masca dopo il Moroni, una personalità sicura, forte, capace d’im- 
porsi anche ispirandosi, con spirito eclettico, alle opere dei grandi 
veneti predecessori.