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Giacomo da Pontorme hattezwar verschied- vim 
ne Lehrer , doch hielt er sich vorzüglich an den Andrea, (93 
und ahmte ihn mit größerem Glücke nach, als irgend von 
ein andrer. “ Man behauptet , daß er in einem reifen ant 
Alter: noch die Manier verändert; und daß sich bis auf. bef 
dreyy verschiedne Manieren bey ihm unterscheiden lasen: ih 
die erste richtig in der Zeichnung mit einem kräftigen 7 
Kolorit; - die zweyte von mattem Kolorit, die dritte h: 
endlich nach den Kupfern unsers Albrecht Dürers ge- ? 
bildet. sy 
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Wir müßen hier, ehe wir weiter gehen , einige Wi 
Schritte rückwärts'trbun , um eine Reihe Sienesischer 
Künftiler nachzuhohlen , die wenig mit der allgemeinen hel 
Geschichte der Kunst in Toscana verflochten sind , weil 
sie sich innerhalb ihrer Vaterstadt gebildet , und auch 
daselbst gelebt und gearbeitet haben, ob ich gleich die Ww 
Behauptung des della Balle * nicht auf mich nehmen N 
möchte, daß bis zu Ende des funfzehnten Jahrhunderts da 
Pein einziger auswärtiger Mahler nach Siena gekom- de 
men sey, und kein einziger Sienesischer die Kunst au- hl; 
Berhalb seiner Vaterstadt erlernt habe. So viel ist ge- N 
wiß, daß Siena in seinem Schvooße sehr bedeutende 0 
Künstler hervorgebracht hat. Schon von frühen Zei- « 
ten an gab es daselbst eine bestehende Mahlerzunft, M" 
oder eine 'Brüderschaft zu Ehren des heil. Lukas. Wir " 
nennen hier zuerst den Ambrogio Lorenzetti (geb. n" 
1277, gest. 1360), in dessen Werken man den Sie- 
nesichen Nationalcharakter hat ausgedrückt finden wol- v 
let. Wir überlassen denen, die mehr Gelegenheit ha- 
Hen diese Behauptung zu prüfen, darüber zu entschei- 
den. Mit den Nachfolgern des Giotto kann er aller- 
dings 
m. Itt mehreren Stellen seiner Sienesischen Briefe. 
FÄnrIm