436 Geschichte 
mit einem Haufen müßiger Figuren zu bevölkern: da 9 
schon Paul Veronese, noch mehr Tintoret , und viele "4 
andre, sich auf diese Kunst gelegt hatten , - mehr den 2 
Raum durch eine geräuschvolle Menge von Figuren an- per 
zufüllen , als den Geist durch ihre Bedeutung zu be- en 
friedigen. 
Ich glaube, die Manier des Cortona läßt sich am 18 
richtigsten auf folgende Weise beschreiben. Nachdem mn 
er einen Schaß von Studien nach den besten Meistern ä 
der Florentinischen und Römischen Schule und den N 
Bagsreliefs eingesammelt hatte, bildete er sich eine leich- y 
te Manier : das heißt, er wußte den Schein der Voll- y 
Fommenheit seiner Vorbilder zu erreichen, inden er "' 
doch die eigentlichen Schwierigkeiten umgieng, so wie " 
es Lanfranco bey der Nachahmung des Correggio ge- - 
macht hatte. - Da ihn die Natur mit einem großen MN 
Feuer des Geistes für die Komposizion begabt hatte, 
so betrachtete er diese als den wesentlichsten Theil der 
Kunst , weil er sich am glänzendsten dabey zeigen konn- 
te. Er wählte sich immer große Räume anzufüllen, 
so daß dadurch die schönsten Kontraste in Absicht auf 
die Figuren, und nicht weniger Kontrapost im Hell- 
dunkel hervorgebracht wurde. So bildete er sich eine 
leichte und anmuthige Manier, worin aber der forschen- 
de Kenner Mangel an Augdruck, müßige Figuren, 
Aehnlichkeit in den Formen, den Mienen, den Kleider- 
trachten und selbst in den Falten entdecken wird. ; 
Um wieder auf den Barberinischen Saal zurückzue 
kommen , so kann sich der Leser durch das Werk des 
Grafen Girolamo Teti ? , wo alles in Kupfer gestochen 
ist , einen Begrisf davon machen. Auch giebt Passeri 
in seinem Leben des Berettini eine Beschreibung davon 1. 
Die? 
Pp. Aedes Barberinae, 
Jo PP. 406 U. f.