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Bl Behandlungsweisen erfordert; und zwar wird die mehr Ve iStiche 
. Hälfte dieser Gebiete naturgemäfs der Staffeleimalerei, die mehr idea- 
= listische der abstrakteren Wandmalerei, dem Carton, der Skulptur 
x Bl zufallen. 
A Es liegt dies einfach in dem wichtigen Unterschied zwischen 
Sovall Farbe und Form. Was uns in der Wirklichkeit als real gegen- 
PS übertritt, erscheint uns zunächst als Farbe und Farbenunterschied, 
®% die Form ist erst eine Abstraction der farbigen Erscheinung: sie ist 
Ki als Erscheinungsweise also abstrakter als die Farbe: die Skulptur 
Sen folglich als Darstellungsweise ebenfalls abstrakter als die Malerei. 
üsdruck enn daher der Skulptur die niederen Gebiete des künstlerischen 
MAN 88 Realismus, das Stillleben und die Landschaft ganz, das Genre bis z 
tn in einem gewissen Punkte versagt sind, so sollten andrerseits die idea- 
al Kal listischen der Symbolik, Allegorie u. s. f; der koloristischen Dar- 
161, 80 stellung, d. d. der. Staffeleimalerei, streng genommen ganz verschlosse 
OS1E100 bleiben. Die Wandmalerei, namentlich die grofse Monumentalmalerei, 
1n dem nähert sich zwar bereits jener idealistischen Sphäre, ist dadurch 
aber auch genöthigt, dem Realismus der Farbe zu Gunsten einer 
SCH 08-) milderen, abstrakteren Tönung zu entsagen, wenn sie nicht mit 
ihrem eigenen Inhalt in Widerspruch gerathen will. Am reinsten, 
Fiie86) d. h. am abstraktesten, und deshalb dem abstrakten Ideengehalt 
SD) des idealistischen Gebiets am angemessensten und naturgemäfsesten 
iizabe erscheint aber der Carton und die Plastik. 
yeistig Wenn nun der Idealismus in den Motiven der Cornelius’schen 
ht Darstellungsgebiete dem abstrakt Geistigen, dem symbolisch Bedeut- 
‚ amen zugewendet erscheint, so ist er naturgemäfs aus demselben 
“ runde dem Malerischen abgewendet. Aber nicht die Plastik konnte 
z AUS, für Cornelius diejenige Form der Darstellung darbieten, in welcher 
ung sein Idealismus am reinsten und adäquatesten zur Erscheinung zu 
me kommen vermochte, sondern dies war der Carton. Denn die Plastik 
ul hat eine sehr begrenzte Motiv-Sphäre, sie hat es hanptsächlich mit 
Tasa dem Idealismus der menschlichen Einzelgestalt zu thun; sodann aber 
die ist ihre Schönheit die der anmuthigen Ruhe, der würdevollen Hoheit, 
 Dar- des gehaltenen Ernstes; lauter Momente, welche der heroische Sty 
Tan2e des Cornelius und seine philosophisch tiefe Gedankenfülle wohl mit- 
art erwenden, worauf sich aber seine figurenreiche, vielgestaltende, lei- 
aß denschaftlich bewegte Kompositionsweise nicht beschränken konnte. 
Pad So mulste er nothwendiger Weise über die Plastik hinaus zu einer 
Pr noch abstrakteren, aber zugleich in kompositioneller Beziehung un- 
z endlich reicheren Darstellungsweise greifen, um seine tiefbedeutsamer 
nn nd umfassenden Gestaltungsmotive auszuführen, nämlich zum Car