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im Contraste zu dem Character des aufzunehmenden 
Gesichts stehen müssen. Wie traurig ist es, dass diese 
wirklich edle Kunst, bei welcher die allerschwersten 
und gefälligsten Lichtwirkungen und jeder Ausdruck des 
Gesichts, mit einer den Neid der grösten Künstler er- 
weckenden Genauigkeit und Leichtigkeit hervorgebracht 
werden können, täglich von so Vielen, welche sie ohne 
Wissenschaft und Urtheil ausüben wollen, in das Lächer- 
liche gezogen wird. 
Was das einfache Objectiv mit Diaphragma betrifft, 
um damit Ansichten aufzunehmen, Kupferstiche zu co- 
piren etc. etc., so ist es von den Fehlern, welche com- 
binirten Objectiven eigen sind, frei; die Zeit der Aufnahme 
kommt bei demselben in keinen Betracht, das Licht 
kann durch eine sehr kleine Oeffnung hereingelassen, 
und fast jede beliebige Grösse von Bildern ohne die 
sonst vorkommenden nachtheiligen Wirkungen der sphä- 
rischen Abweichung hergestellt werden. Die einfachen 
Objective von Lerebour & Sekretan fanden wir sehr 
befriedigend; jene von Voigtländer hatten wir zu ver- 
suchen keine Gelegenheit. In Anbetracht dieses Gegen- 
standes müssen wir eines Umstandes erwähnen, den 
Jeder, der photographirte Architeeturen gesehen. hat, 
wahrgenommen haben muss, dass nämlich die aufrecht- 
stehenden Aussenlinien sich nach _ einem gewissen Punkte 
der verlängerten Mittellinie des Bildes hinneigen. Aus 
der Lehre von der Perspective weiss man, dass, wenn 
gerade Linien, die von dem Gesichtspunkte zu den ver- 
schiedenen Punkten eines beliebigen Gegenstandes ge- 
zogen werden, die Durchschnittspunkte dieser mit 
der Bild-Ebene das perspectivische Bild des Gegen- 
standes darstellen. Anstatt dass die perspectivische 
Fläche oder die Fläche des Bildes zwischen dem Orgi-