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Dieses Verfahren scheint nach englischen Zeit- 
schriften in England Interesse zu erregen, daher auch 
hier einige Zusätze von Taupenot folgen, welche der- 
selbe an das „Lumi@ere‘ einschickte; sie lauten nach 
Horn’s Uebersetzung im photogr. Journal, Band IV, 
Seite 79: 
„Um eine Frage zu beantworten, "die einige Male 
an mich in Betreff der Empfindlichkeit gerichtet wurde, 
welche das Albumin, über dem Collodion liegend, er- 
reicht, bemerke ich, dass ich die Empfindlichkeit dem 
festen Jod-Silbergrunde zusehreibe, auf welchem das 
Albumin ausgebreitet ist, statt auf einer unthätigen 
Glasschicht, wie in dem ersten Verfahren des M. Niepce 
de St. Vietor, zu ruhen. Das Bild entwickelt sich wirk- 
lich auf der Oberfläche‘ des Albumins und nicht auf 
dem Collodion, wie verschiedene der Akademie vor- 
gelegte Bilder beweisen, in welchen ich das Bild an ge- 
wissen Puneten mit feuchter Baumwolle ausgelöscht 
habe, ohne die Albuminschicht zu beschädigen und um 
so weniger. die darunter liegende von Collodion. Das 
Bild ist also ganz und gar im Albumin; auch hat es 
fast die ganze Feinheit, welche dieses gibt, ohne die 
Härte desselben zu besitzen, wenn man jedesmal die 
Vorsicht anwendet, welche ich hier angeben werde. 
Das Verfahren sollte in der Folge durch den Ausdruck: 
Albumin auf Collodion, characterisirt werden, nicht durch 
den: albuminirtes Collodion, und ich betrachte es als eine 
Vervollkommnung des Verfahrens von M. Niepce, wel- 
ches dem Albumin eine Empfindlichkeit gibt, die man 
ihm nicht zu besitzen vorwarf, Man wird an den Bil- 
dern und Negativs, welche im Transept der Weltaus- 
stellung ausgestellt waren, sehen können, dass man, 
dieses Verfahren verfolgend, viel gewinnen wird, beson-