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Die Sculptur. 2 
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Die Barockzeit,-fo fehr fie feit den Reformbeftre bungen in der Kunft als 
vergangen zu betrachten ift, klingt denn doch noch bei einigen franzöfifchen 
Plaftikern hie und da in deren Werken nach und erinnerte darunter der begabte 
, Clefingerin feinenMarmorarbeiten vielleichtamlebhafteften an den Gefchmack 
Ludwigs XIV. Seine Gruppen „Ariadne aufdem Tiger“ und „der Raub der June- 
frau Europa“ fungirten auf der Aus ftellung als Spiegel bilder der Zeit jenerhohlen, 
nichtsfagenden De an Ungleich anziehender waren dagegen des 
Künftlers 3roncen; darunter eine „ Penzesin mit Caftagnetten“ von leichter graciö- 
fer Bewegung und elegantefter braun, Auch feine „Phryne vor dem 
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Areopag hatte bedeutende Vorzüg Befondere Erwähnung verdienen daran die 
an denSchmuckringen en vonStaigerin Paris gefchnittenen 
Gemmen. 
Wohl näher. der antiken Formgebung, aber in der Conception denn doch 
noch mit der Ge 2 rtheit des vorigen Jahrhundertes kokettirend, ftanden die 
beiden Bacchus-Gruppen von J. Perraud und A. Dou blemard. Des letz- 
teren „Erziehung des Bacchus“ — ein Satyr läfst den jungen Gott des Weines 
Trauben in einem Gefäfse eintreten — war voll des köftlichften Humors in nich: 
minder heiterer Laune hatte auch Perraud feinen Vorwurf aufgefalst, wo der 
kleine Bacchus auf den Schultern eines Faun fitzt und diefen in aller Derbheit a 
feinem langen Ohre zieht. 
Noch bleibt.uns übrig, aus den (I Iaupt-) Sälen der Malerei einige Rn 
zu erwähnen, in welchen den Vorwürfen nach mehr ruhiges, tiefe rgreifendes 
Empfinden zum Ausdrucke zu gelangen hatte, worin freilich, wie ee ange- 
deutet, die franzöfifchen Künftler meift zur Maske der Antike greifen und fich auf 
die blöfse Schönheit der Form befchränken. B. Fri fon’s „premiere Impreffiion“, 
ein junges Mädchen blickt mit ziemlich unleferlichen Gefühlen ein 
E. Chatrouffe’s „Source et Ruiffeau. L. Perrey’s „L’innocence et Amour“, 
Boiffeau’s „La fille de C&luta“, um ihr Kind weinend, Barrias’ 
de Me&gare“ theilen alle die Vorzüge edelfter F ormvollendung, abe 
Nüch ternhe eitin der Gefühlsfprache. 
sine Anzahl | hervorragender Werke der franzöfifchen Plaftik waren in der 
nördlichen Eingangs- Vorhalle 
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bildnıls an, 
„La fileufe 
auch jene 
aufgeftellt und infoferne beffer als die an anderen 
Orten zu genke rn da. fie doch einigermafsen ruhigeren Hintergrund 
und vom Sonnenlichte verfchont blieben. 
Die, Statue „Mirabeau’s“ von Tru ph&me gehörte zu den geiftvollft auf- 
gefafsten Portraitftatuen, die ausgeftellt waren. Durch fchöne Linien zeichnen 
fich Truph&me’s Werke, die w a zumeift mehr naiver Natur find, alle aus, hie 
offenbarte aber der Künftler auch fein Talent im Eı 'nften, Energiey ‚ollen und 
zeigte befonders in der Be ehandlung der Gew andung aus dem vorigen Jahrhundert, 
die, für die Plaftik immer etwas Unerquickliches bleibt, feine Meifterfch 
grofsartiger Wirkung war auch I epere’s „fterbender 
pylen“ ; das Zufammenbre :chen des Holden 
in dem anatomifchen Relief mit bew underungswürdige er Wahrheit wiedergegeben; 
ed ıen ftand der Ausdruck des Kopfes mit dem der dargeftellten Momente 
in edle armani ie. Minder einheitlich und am wenigften „griechifch“ war des- 
felben Er „Diogenes“, der in feiner affedtirten Ste ellung und feinem rein 
gallifc ifchen a eher an einen modernen Gaukler als an den alten Cyniker 
erinnerte 
L’Hiolle’s „Narcifs“ und „Arion auf dem Del phin“ können in Bezug auf 
exacte Durchführung als ae bezeichnet ie nur mangelte a 
den Köpfen jedwedes Leben: befonders auffallend. ja geradezu enttäufchend 
war diefe „Kälte“ im Geficl een bei dem in fich feibtt verliebten Narcifs. 
Wo der Kopf nicht fpricht, bleibt auch die Be -wegung der Geftalt ftumım und 
mögen die Formen noch fo virtuos behandelt fein; diefem a wir auch 
J-BDerrauds V erzweifelndem“: man konnte fich nicht in diefer Attitude 
befafsen 
Von 
Spartaner bei den Thea 
xörpers, das Schwinden der Kraft war