LA RENAISSANCE. 
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A l’origine les vases au pied de la guirlande, les tiges et les attaches des 
divers bouquets de fruits étaient dorés. 
Remarquables encore les décors des divisions de l’intrados de 1’ archi 
volte, soit par le mérite des différentes compositions, soit par la touche résolue 
du ciseau. Dans le compartiment central est sculpté 1’ agneau mystique. 
Des mascarons avec barbes transformées en végétaux, des dauphins, des 
oiseaux, des vases et des entrelacements de volutes d’où se détachent des 
groupes de feuilles ou des palmettes, ornent somptueusement la frise qui, 
rentrant quelque peu, court le long des parois de la Chapelle (v. PI. 3, 24 
fig. 2, PI. 25 fig. 1 et fig. 121). 
Les ornements se plient ici et se combinent d’une manière ingénieuse sur 
les arêtes et dans les angles; et nous citerons tout particulièrement plusieurs 
de ces mascarons et la sulpture des feuillages qui rappellent le cimier sur le 
cercueil du monument du Doge Pietro Mocénigo et de même la décoration 
géniale d’un petit travail provenant du couvent de S. Stefano, qui se trouve 
maintenant au Musée Civique (v. fig. 122). 
Bon est 1’ ornement qui enrichit les bandes des arcs autour des lunettes 
du chœur, très habilement combinés dans les angles en rapport avec les pana 
ches. Mais spécialement admirables sont les grandioses chapiteaux corinthiens 
des gros pilastres (v. PI. 25 fig. 5 et 6). L’ excellente distribution de leurs parties, 
les têtes des amours souriants et les agiles aiglons battant de l’aile, nichés dans 
les concavités des abaques, l’inflexion magistralement graduée des queues ou 
tiges des volutes (surpassant un peu le niveau des tailloirs), la gracieuse ma 
nière de les enlacer avec vase et avec bouquet central de feuilles de vigne 
et grappillons de raisin, les élégants feuillages qui les enveloppent et d’où 
s’échappent de longs pédoncules avec efflorescences en bouton tournant dans 
le canal des volutes, la netteté avec laquelle s’ enroulent et sont creusées 
les spires, les grandioses feuilles angulaires à revers, les détachements; les 
obscurs d’effet puissant obtenus par le trépan et par les audacieuses tailles en 
creux, font en somme de ces parties de 1’ ordre deux modèles de cet art déco 
ratif qui, quelques années plus tard, allait produire les élégants chapiteaux du 
palais Zorzi à San Severo (v. fig. 66). 
Il est bon de noter, car c’ est une caractéristique de ces chapiteaux et de 
beaucoup d’autres chapiteaux lombards de la Renaissance, que leur corps est 
aussi large que le listel du gorgerin et partant plus que le pilastre. 
La fastueuse décoration des deux faces des pilastres (v. PI. 22 côté de face 
et PI. 23 flanc) ne s’ éloignent pas par le genre de composition de ceux de 
1’ entrée de S. Zacharie, c’ est-à-dire du type à fût droit ascendant dit à candé 
labre dont nous avons un premier exemple dans la porte de S. Michel en 
l’Ile.