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Ma Lin — Brandung — Blumen und Zweige — Tsz’Ch’wang 71 
beliebtes Motiv durch Jahrhunderte von den Künstlern der verschiedensten Schulen 
Östasiens nachgebildet wird. 
Das Streben, durch den schönen Aufbau der Linien eine Fläche geschmackvoll 
zu dekorieren, war 
besonders gut zu 
befriedigen bei 
den Malereien von 
Pflanzen und 
Zweigen, die be- 
liebig gebogen und 
verteilt werden 
konnten. Hatte 
die alte Kunstregel 
des 5. Jahrhunderts 
den Rhythmus der 
Lebensbewegung 
als eins der Grund- 
gesetze erklärt, so Abb. 234 Orchidee in Blüte, von Tsz’Ch’wang (japanisch: Sesso), Yuanzeit, 
entstand jetzt der (Aus: Bijuten Gaho, Bd. V) 
Sinn fürden Rhyth- 
mus der schönen 
Form. Bald mit flüchtigen Strichen, wie auf der Skizze von Tsz’Ch’wang 
(japanisch: Sesso, Abb. 234), bald in mehr ausgeführter Art, wie von 
Wang Mien (Abb. 235), wird die Pflanze der Fläche angepaßt. Diese rein 
dekorative Malerei ist hier noch primitiv und erreicht erst in der Mingzeit 
ihre Blüte. 
  
  
Abb. 235 Blühender Pflaumenbaum, schwarzweiß auf Seide, etwa 35 em hoch, von Wang Mien, Beiname Yuan- 
chang, Mitte des 14. Jahrhunderts 
(Aus: Tajima, Seleeted relies of Japänese art, Bd. XV) 
Wir hatten gesehen, daß in den Landschaften und Figurenbildern die vielerlei 
Einzelheiten besonders sorgfältig ausgeführt waren. Diese Beobachtung des Kleinen 
führte von der romantischen Phantasieschilderung immer mehr zu der mehr 
realistischen Wiedergabe der Wirklichkeit, und man begann die Vögel und Pflanzen 
wir immer wieder, wie selbst die größten japanischen Künstler Geist und Form ihrer 
Kompositionen aus dem ihnen als klassisch geltenden China entlehnten. Was an Origi- 
nalität und Tiefe in der Auffassung verloren geht, wird von den Meistern der dekorativen 
Wirkung bei Korin durch den eleganten Rhythmus der Linie, bei Hoksai durch den der 
Farbe ersetzt.