3;8 LES INSTRUMENTS, LES MÉTHODES ET LE DESSIN TOPOGRAPHIQUES. 
avec le temps, devenir de plus en plus expressif et à la fin tout 
à fait exact, même en se plaçant au point de vue géométrique, 
ainsi que nous l’expliquerons plus loin. 
Dès la plus haute antiquité, sur les vestiges de sculpture 
en bas-reliefs taillés jusque dans le roc et qui ont résisté à fac 
tion du temps, dans la décoration des vases, sur les papyrus et 
les tissus ( 1 ) ; plus tard, sur les peintures, fresques, mosaïques, 
sur les monuments et les objets de bronze (coupes, boucliers, 
miroirs, cistes, médailles), partout, en un mot, où s’est mani 
festé ce besoin humain, commun à tous les peuples qui ont 
atteint un certain degré de civilisation, de chercher à perpétuer 
le souvenir des faits les plus considérables de leur histoire ou 
de leurs traditions religieuses et celui des lieux où ils se sont 
passés, on rencontre ce que l’on pourrait appeler des inten 
tions de paysages et, dans bien des cas, des paysages très 
achevés : tantôt ce sont quelques palmiers figurant une oasis, 
tantôt des plaines couvertes de champs de blé que l’on mois 
sonne, ailleurs un fleuve avec des embarcations, et sur ses 
bords des rochers, des montagnes, enfin des habitations, des 
villas avec leurs jardins, des édifices plus ou moins importants, 
des marchés, des naumachies, etc. (-). 
Plus près de nous, dans les miniatures des anciens manu 
scrits, sur les boiseries, les ivoires sculptés, les bas-reliefs de 
bronze ou de marbre, sur les pièces d’orfèvrerie, les émaux, 
les vitraux et les tapisseries du moyen âge, même sur les ta 
bleaux des vieux maîtres, le paysage, très fréquent, est traité, 
(’ ) Il existe peu d'étoffes ou de tapisseries provenant de temps reculés, 
mais on a des descriptions qui ne laissent aucun doute sur la nature de 
leur décoration. On sait donc que celle-ci comprenait des sujets tout à fait 
analogues à ceux que nous mentionnerons tout à l’heure. 
(*) Voir les objets de toute nature recueillis au musée du Louvre, au 
British Muséum et dans les autres musées étrangers, provenant des civi 
lisations asiatiques, de l’Égypte, de l’Assyrie, de la Perse, de la Grèce, de 
l’Italie, de la Gaule, etc. Consulter Botta, Monuments de Ninive; Layard, 
Monuments of Nineveh; Dieulafoy, Acropole de Suse; Perrot et Chi 
piez, Histoire de l’Art dans l’antiquité; Charles Blanc, Grammaire 
de l’art du dessin; Luigi Canina, Gli edifici di Borna antica; Guillaume 
Zahn, Les plus beaux monuments et les tableaux les plus remarquables 
de Pompéi, d’Herculanum et de Stabice; le Dictionnaire des Antiquités 
grecques et romaines, publié sous la direction de Ch. Daremberg et 
Edm. Saglio.